Mirai di Arianna Rosa, edito Acheron Books, è un romanzo fantascientifico che si autoproclama eco-punk, ma che, a mio dire, dell'”eco” e del “punk” non ha proprio nulla; imbastisce però una storia semplice ma comunque piacevole in cui si svela il mistero dietro al Sistema corrotto e imperfetto che determina le vite di tutti in questo domani post-apocalittico: si tratta, alla fine, di una realtà distopica travestita con abiti in fibra vegetale – per saperne di più, dovrete leggere tutta la recensione, o il romanzo!

La Trama

Ma di cosa parla questo Mirai – Il sogno del domani?

La premessa è semplice: dopo una crisi climatica di proporzioni inenarrabili, l’umanità è sopravvissuta adattandosi a vivere in maggiore sintonia con il mondo, e facendo tutte quelle cosine che cambiano le sorti dell’universo – tipo avere le cover dei tablet fatte in caucciù, o cose così. Ma ciò che permette a ciascun individuo di vivere serenamente è il Sistema: la struttura politico-sociale-organizzativa che incasella le persone in ruoli, livelli, assegna punti, garantisce premi o “trattiene” risorse qualora ci si comporti in maniera scorretta o non ideale. Ma, naturalmente, questa “Utopia-Green” non è perfetta come sembra.

Vera è una giovane donna con passione per il filato che si affida ciecamente al Sistema, si sente coccolata dalle sue regole, dal rigore. Tutto cambia il giorno in cui vede due dei suoi migliori amici assassinare un collega al lavoro, dando il via a una caccia al gatto e al topo che vedrà lei e l’amica Iri costrette alla fuga, braccate dagli ex-amici. Le due giovani decideranno inoltre di capire le ragioni dietro gli omicidi e le sparizioni che da tempo piagano Bomarzo, intenzionate a svelare il mistero che lega Iago ed Elia (i due killer) al Sistema.

Attenzione! Spoiler a seguire

Il romanzo prende una piega “inaspettata” quando si scopre che il mondo che Vera e Iri conoscevano non è altro che un’avanzatissima simulazione, con tanto di risveglio un po’ à la Matrix. Non si è nell’utopia del futuro, bensì in un domani molto più prossimo in cui l’umanità è allo sbando e il pianeta al collasso: per questo motivo la casa farmaceutica MICROKOSMOS ha dato il via all’Esperimento, per testare farmaci su pazienti “addormentati”, che fungono da cavie sia nel corpo che nella mente – permettendo alla compagnia di vedere anche se la vita nella simulazione è stabile e quali elementi la rendono migliore.

A questo punto la trama investigativa diviene centrale, prevalentemente ambientata nel mondo reale, con qualche saltello dentro la realtà virtuale dell’esperimento, con l’obiettivo di svelare chi sia il vero responsabile delle morti dei soggetti che sono immersi nella simulazione; e con parentesi di confronto tra personaggi, mirate ad approfondire i loro rapporti, ragioni personali, sentimenti.

Dal canto mio, oltre ad avere previsto il twist poco dopo la pagina 40, l’ho trovato anche una delusione: non era ciò che mi interessava leggere, né ciò che il libro mi aveva “promesso” di essere. Di distopie non particolarmente ispirate ne ho già viste a bizzeffe, di vite fasulle all’interno di mondi artefatti idem; speravo che mi si desse qualcosa di davvero legato all’eco-punk e che si concentrasse sul mondo futuristico e al suo funzionamento.

Tutto ciò senza contare i vari scivoloni logici che a più riprese mi sono parsi a dir poco assurdi – il tutto per giustificare certi eventi. Fornirò giusto qualche esempio:

• Durante la “caccia” a Vera e Iri, Elia e Iago, che sono due controllori “killer” di professione – i migliori, parrebbe pure -, le inseguono per ore, perdendone le tracce. Passano dunque un’intera nottata a cercarle quando potrebbero controllare coi loro dispositivi la loro posizione: tutti hanno un pad (telefono) con sé sempre, e le ragazze si sbarazzano dei propri soltanto la mattina dopo l’inizio della loro fuga. Per cui, Iago ed Elia, per nessuna ragione, brancolano, letteralmente, nel buio per mezza giornata, e quando finalmente pensano di controllare la posizione dei pad è ormai tardi.
• Forse ancora più arduo accettare che, essendo tutta una simulazione, non fosse possibile per i due controllori chiedere aiuto a “Ground Control” per farsi dire dove fossero le due fuggiasche – a quanto pare è una realtà digitale sulla quale si può intervenire solo dall’interno…
• Allora perché, se la simulazione è un circuito chiuso, dovrebbe essere collegata a una “rete” dalla quale sarebbe possibile per degli Hacker di entrare nel sistema?
• Perché, se è una simulazione, anziché trovare un sistema più elegante e circospetto per fare “log-off” gli scienziati all’interno e le spie che sanno dell’esperimento si scollegano sparendo nei muri e camminando nel vuoto? Davvero? E Vera e Iri sarebbero le prime che se ne accorgono? (Non viene specificato che siano le prime, ma la cosa viene trattata in quel modo).
• Un ultimo, che menziono in chiusura, è l’insensato commento che viene fatto sul finale, per cui i protagonisti avrebbero “messo alla luce una rete di terroristi che complottava per fermare l’esperimento”, quando non è affatto vero. Hanno sgominato una singola dottoressa pazza – personaggio che non mi è piaciuto neanche un po’ – che assassinava pazienti a caso. Non hanno aiutato a fermare alcuna rete terroristica.

I Personaggi

I due protagonisti, nonché punti di vista che condividono i capitoli a turni alterni, sono Vera e Iago – un’alternanza che ho apprezzato perché permette in maniera arguta di saltare dal punto di vista di cacciatore e preda, senza farci mai perdere colpi dell’inseguimento; torna poi utile anche per altri motivi – se avete letto il romanzo o la parte SPOILER saprete il perché.

Vera penso la faccia comunque da padrona, alla fine, ed è la personalità che meglio emerge e traspare sulla pagine – non sempre, ahimè, in modo piacevole; certe volte l’ho trovata poco sopportabile, cosa che purtroppo penso di ogni personaggio del romanzo, bene o male.

Iago alterna momenti di caratterizzazione che ho apprezzato in particolar modo ad altri in cui non potevo soffrire d’essere nella sua testa un secondo di più: qua si oscilla forse su un commento circa la prosa più che la costruzione dell’identità di un personaggio, ma la sua tendenza a ricorrere a turpiloquio, anche con note infantili e pedanti, l’ho trovata presto stucchevole e fastidiosa. Il suo rapporto con Elia è ciò che contraddistingue la maggioranza dei suoi capitoli da un punto di vista dello sviluppo psico-emotivo e, tolti alcuni momenti in cui si percepisce un convincente e genuino rapporto “tra fratelli”, l’ho trovato perlopiù macchiettistico ed esagerato.

Caratteristiche simili penso che accomunino un po’ per tutti i personaggi e il loro modo di fare, di interagire, di parlare e di pensare – sono tutti molto caricaturali ed estremi, come se fuoriuscissero da un’opera giapponese, anime o manga, ma prendendone uno degli aspetti che penso siano meno apprezzabili.

Elia e Iri sono poco più di delle spalle, o, all’occorrenza, personaggi di cui preoccuparsi o coi quali avere a che fare; hanno sì delle loro personalità, ma queste non vengono mai, anche comprensibilmente, approfondite più di tanto. Si riprendono e reclamano più attenzione verso il finale, dove sono dotati di una maggiore iniziativa e autonomia rispetto alle rispettive ancore narrative, ovvero i due personaggi POV, Iago e Vera.

Di personaggi minori ve ne sono una manciata, ma nessuno di questi ha rilevanza significativa o una caratterizzazione memorabile.

L’antagonista, per così definirlo, è un personaggio a mio dire gestito male, ancora una volta esagerato e con il quale ho difficoltà a empatizzare, e con un piano talmente macchinoso da risultare scomodo e che mal si abbina all’impulsività ed emotività che lascia trapelare nelle sue ultime azioni.

Il Worldbuilding

Il worldbuilding di Mirai è, per me, pressoché inesistente. Del mondo di domani si arriva a conoscere poco o nulla e di eco-punk non emerge niente che non vada oltre al simpatico utilizzo di mongolfiere come mezzi di trasporto personali o buffi trabiccoli improbabili; personalmente, non mi basta sapere che non mangiano carne, che ogni cosa o quasi è fatta in fibra vegetale, e vivono in una cittadina “a misura d’uomo” per soddisfarmi: questo si presenta come un romanzo fantascientifico, e nella fantascienza, così come nel fantasy e nel romanzo storico, trovo che la costruzione di un’ambientazione strutturata e ricca sia imprescindibile.

Il vero problema però con il worldbuilding di Mirai è che collassa su sé stesso non appena la trama inizia a svelare le proprie carte, vanificando la sensazione di progresso e profondità che stava giusto iniziando a crearsi durante la lettura.

La Prosa

Una delle parti che più ho trovato efficaci del romanzo di Arianna Rosa, seppure non priva di elementi dei quali non sono un fan, è proprio la prosa. Mirai è un libro ben scritto, che bilancia bene la dinamicità di alcune scene con momenti più descrittivi o introspettivi. La mia più grande critica su questo fronte è che le voci dei personaggi diventano presto fastidiose e i loro modi di esprimersi triti, ma non è affatto detto che ogni lettore viva la mia medesima esperienza.

Conclusione

Dunque, tirando un po’ le somme, cosa ne penso di questo Mirai?

Beh, penso sia un romanzo lievemente insufficiente, che sviluppa la propria storia in maniera non ottimale, con dei personaggi un po’ sopra le righe, ma presentato bene grazie a una scrittura prevalentemente efficace.

Se non faccio i salti di gioia è soprattutto perché il romanzo viene meno alla sua promessa iniziale e prende una strada che non mi interessava seguire, e perché non ho trovato avesse niente di davvero memorabile su alcun fronte.

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